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En el vídeo UROBORO, el sonido es el protagonista; el material sonoro se moldea capa a capa sobre las imágenes en una secuencia cíclica filmada de la ruina construida en el Bosque de Rodrigues Alves, una exitosa atracción en uno de los principales centros de ocio de Belém do Pará, mi ciudad natal. Mis padres se separaron pronto, me fui a vivir con mi familia materna al sur y regresé algunas veces hasta que cumplí cinco años, mientras mi padre aún vivía allí. Después de eso, no volví hasta la edad adulta, cuando fui por trabajo en tres ocasiones. En la más reciente, quise volver al Bosque cuando una repentina y fuerte lluvia me obligó a correr a refugiarme en la ruina, y de repente, me encontré solo en aquel lugar inusual. Poco a poco, me di cuenta de que el entorno evocaba fragmentos de recuerdos muy antiguos, quizás retazos de mis recuerdos más primitivos. Tan primitivos que ni siquiera sé si realmente son míos.
Esta propuesta parte de premisas muy simples para resaltar el campo relacional entre las cosas. Una secuencia circular básica sugiere la correspondencia entre ascenso y caída. Al tratarse de una película sobre una ruina construida, su poder evocador se abre a diversos simbolismos, especialmente a las huellas de la herencia colonial. El presente se nutre del pasado, propagando el eterno retorno, como el mito de la serpiente que se devora a sí misma por la cola. Más que diseño de sonido, la banda sonora es como una escultura sonora en el umbral del lenguaje. Capaz de subvertir un monumento al entretenimiento en un precipicio al borde del abismo del inconsciente colectivo. Aspectos narrativos emergen y desaparecen en susurros. Se suman a otras capas de sonidos guturales, lamentos apenas inteligibles; reminiscencias acumuladas. Evocan dimensiones más profundas de reconocimiento; la sensación de pertenecer a una injusticia inmemorial.
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